现有剧本杀+旅游列表
飞猪市场部整合营销专家灵犀表示，“年轻群体的旅游方式正在发生转变，看风景不再是主要目的，体验感、新奇感越来越重要”。
而“沉浸式体验”正是“剧本杀”能够如此吸引年轻人的重要原因之一。与传统桌游或狼人杀相比，参与者可以通过不同的角色扮演、场景变化，在3-4个小时的游戏时间内与不同玩家进行互动，完成沉浸式推理或剧情推动，使参与者获得沉浸式的快感，从而获得不同的游戏体验。
根据艾媒咨询的最新数据统计，2021年上半年，“剧本杀”已经成为中国消费者偏好的线下娱乐潮流娱乐方式第三位。随之增长的是剧本杀门店的快速扩张，以及行业市场规模的持续壮大，预计到2021年末中国剧本杀行业市场规模将增至170.2亿元
酒店+剧本杀
- 新世代社交娱乐品牌“惊人院”就和有戏电影酒店携手打造了一款沉浸式实景剧本杀《红皇后的茶会》
- 百达屋”也在自己孵化剧本杀品牌“甜水镇”，
- 黄石富力万达嘉华酒店
- 南京苏宁环球大酒店
景区+剧本杀
- 街子古镇
- 上饶望仙谷
- 武汉长江“知音号”邮轮
提示
- 内容仍是王道
- 上述案例21年6月
待改进
围观群众看着很热闹，但景区剧本杀叫好难叫座
九门文化和味江景区合作的剧本杀项目《九州江湖·天下第一》自今年五一开始运营到7月底，已经举办了26场，吸引了2567人参加；两天一夜项目中，悬疑类的《极乐黄泉》举办了223场，吸引了2490人参与；武侠推理类的《九州江湖·青天鉴》也颇受欢迎，每周都会有3场左右，截至7月底举办了183场。
乍一看，剧本杀与景区的结合很热闹，但实际人次都只有2000多人，每场活动只有100人左右，如果从经营剧本杀的角度来看，可以算是成功的融合尝试。但若是从景区经营角度来看，如此大费周章的组织剧本杀只带来了几千客流，并不是一笔非常成功的买卖。
剧本杀是个性化消费，景区只能做大众化消费产品
看似景区与剧本杀结合的创新想象空间非常大，但还需要算精细帐。根据美团发布的《2021实体剧本杀消费洞察报告》显示，剧本杀消费者规模或达941万。而根据2020年文旅发展统计公报数据显示，2020年国内旅游人次28.79亿，受疫情影响比2019年还下降了52.1%。即便如此，剧本杀的用户规模与整体旅游市场的用户规模仍难以相提并论。
虽然体验消费已成大众需求，用户越来越重视旅行出游的体验感，但剧本杀仍是小众需求，景区可以通过剧本杀的形式创新服务，但多数的大众群体未必愿意接受这种形式。此外，剧本杀是个性化消费，每个人都是主要角色，普通剧本杀一个DM最多可以为十几人提供服务，而一旦景区客流量大增，每一个NPC可能需要面对成百上千的人，如此多人就很难维持好个体的沉浸体验感。
旅行团主导的中国旅游业，争分夺秒、走马观花、道听途说
事实上，中国景区是流水线的生意。热门景区在旺季时总是人山人海，根本没有开展剧本杀的场景空间。而跟团游模式主导的中国旅游业，游览行程可谓争分夺秒，走马观花，道听途说，游客需要遵从导游紧凑的时间安排和既定的行程路线，基本没有多少个人闲游时间。导游为了方便管理也不会给游客太多的自由空间，人多的环境下往往都没有个性化的空间。
当然，我们也可以反过来看跟团游的问题。若导游将跟团游在大巴上的1-2小时时间，甚至更长的时间用于介绍剧本，分发角色，交代景区环境或历史背景等工作，辅助游客在到景区之前完成熟悉剧本的工作，下车之后，游客便可以直接融入到景区剧本杀的互动环境之中。这是景区剧本杀与旅行社之间的合作探讨，随着各方面的环境因素逐渐成熟，旅行社加入到景区剧本杀的推介之中是合理的市场合作。
景区剧本杀，场景价值的二次挖掘，淡季引流的增值服务
景区有旺季，也有淡季。前文提到景区在旺季时通常都是人山人海，而到了淡季也有人迹稀少的情况。在旺季的时候，热门旅游景区基本没有开展剧本杀的场地空间，而到了秋冬旅游淡季时，剧本杀可以作为景区引流的增值服务项，对场景价值进行二次挖掘。不过，多数热门景区在旺季时赚够了钱，到了淡季时更愿意享受闲暇的休息时间。
对于那些冷门景区，或者新开发的景区，积极开拓剧本杀可以与原来的热门景区形成差异化竞争，充分利用自身的场景价值，用剧本杀的方式吸引年轻用户，这是一种积极的服务创新态度。未来剧本杀与此前的沉浸式演出一样，也会成为景区的选配服务之一，但也无需对景区剧本杀有过高的期待，景区与剧本杀的结合，还需要更长的摸索时间。